Коллекция Druk сознательно создавалась без начертания нормальной ширины и без начертаний тоньше полужирного. Её создатель Бертон Хасебе не желал идти на компромиссы, жертвуя внутренней сутью шрифта ради его более широкого применения. Druk призван открывать графическим дизайнерам новые возможности, которые другие гарнитуры предоставить не могут. Три ширины можно комбинировать для создания смелых и выразительных типографических высказываний, а текстовые версии коллекции пригодны для использования в очень малых кеглях. Тем самым Druk придаёт структуру и интересный облик тексту любого размера.

Форма букв гротеска на протяжении XIX столетия развивалась самыми разными путями. Узкие начертания, появившиеся в Британии в 1830-х, быстро распространились по всей Европе. Некоторые замечательные образчики обнаруживаются в Германии и Швейцарии.

Часто построенные на прямых основных штрихах, эти узкие континентальные гротески хорошо подходят для очень тесного набора, популярного в это время в заголовках. Позднее они стали характерной приметой заголовочного набора 1960-х в таких изданиях, как немецкий журнал о стиле Twen — его бессменным арт-директором был легендарный Вилли Флекхаус, влияние которого на издательский дизайн сохраняется и сегодня. Бертон Хасебе разработал Druk для Ричарда Тёрли из Bloomberg Businessweek, приспособив настроение и грубость узких гротесков прошлого для современного использования. После двух лет на строгой диете из Neue Haas Grotesk и Publico издатели журнала хотели добавить шрифт, который выглядел бы захватывающим и узнаваемым сам по себе. Итогом стал Druk, впоследствии сыгравший ключевую роль на многих обложках журнала, ставших культовыми.